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豪宅是具象的階層社會(huì)，儲(chǔ)物柜與鐵門是壁壘，樓梯就是底層人口攀爬殘殺的動(dòng)機(jī)。敘事曲線非常完美，錯(cuò)落不齊，低高低的走勢(shì)，時(shí)而陡峭時(shí)而平緩，節(jié)奏酣暢，快感淋漓。形式上，打破了主流類型電影敘事時(shí)空的構(gòu)建，主題上，相對(duì)于《燃燒》的溫辣，以更激烈的沖突去碰撞階級(jí)問(wèn)題。由此得見(jiàn)，亞洲兩電影強(qiáng)國(guó)，韓片是世界性的，日本是民族性的，兩種屬性若臻佳境，前者便可以大化小出民族性，后者便可以小見(jiàn)大出世界性，都能立足世界巔峰。而不是一句干癟的“民族的就是世界的”可以概括。BTW，這句話不是魯迅說(shuō)的，但我也不確定是康定斯基還是柴可夫斯基說(shuō)的。扣一分在格局最終沒(méi)能拓展（這里指的不是非要上升表現(xiàn)更廣闊的群像，而是以小見(jiàn)大之味），以及佳構(gòu)段落處理的過(guò)于顯眼。但奉俊昊仍然是我眼中韓導(dǎo)第一，長(zhǎng)年創(chuàng)作水平保持在極高的標(biāo)準(zhǔn)線上。