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不知為何安哲羅普洛斯的電影總能讓人感受到寒冷的大氣。穿過冷冷的空氣抵達(dá)我們耳邊的是清脆的腳步聲。電影里，一個女人有時步履匆匆，有時試探而遲疑，當(dāng)她從街道那頭帶著三名隱藏在黑暗中的游擊隊(duì)員走來，后退的攝像機(jī)捕捉到的她的腳步又如此決絕而堅(jiān)定（安哲的鏡頭略微的俯角難道不正是為了拍攝各種人物的各種腳步嗎？）。在另一部電影《獵人》開頭，在雪地里數(shù)人成行，長長的遠(yuǎn)景鏡頭為我們展示的是他們走得多么遲鈍、笨拙、艱難，我們于是理解到，步伐正是安哲羅普洛斯電影的節(jié)奏，這步調(diào)是他得以捕捉歷史與時間的方式。在展示各色人物十?dāng)?shù)年各色的行走后，看到這接近四個小時的電影最后倒置的、回到最初的1939年的結(jié)尾，我們才感到胸中悶悶的刺痛，在我們眼前，流浪藝人們步履遲滯，他們逐漸排成一行，默默地開始等待即將從自己身上碾過的歷史。

吸血虱子又何止波蘭的占領(lǐng)軍，如夢似幻的結(jié)構(gòu)和宗教、意象的隱喻有典型的祖拉斯基風(fēng)格，處女作就能看出《魔鬼》的深度、《銀色星球》的框架、《黑暗宇宙》的錯亂、《著魔》的破碎的苗頭，相當(dāng)驚艷的開始。祖拉斯基電影的好看程度和瘋癲程度成正比，《夜的第三章》和《魔鬼》同1972年上映，前者的瘋卻不如后者，《魔鬼》混亂的像開了兩倍速。連眉小哥有點(diǎn)好看（前半段更好）

放到現(xiàn)在看是并沒有什么的電影

一切皆為抵達(dá)那個原點(diǎn)。