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劇情簡(jiǎn)介《女不強(qiáng)大天不容》是Yoon-jeon導(dǎo)演的一部超級(jí)經(jīng)典的韓國(guó)紀(jì)錄片，該劇講述了：張舒婷怕了、女不強(qiáng)大現(xiàn)...也不想用這種東西、張舒婷上午看見(jiàn)這些東□□□□□西時(shí)。同時(shí)心里面把那些給石林送圣誕天禮物的女人狠狠的罵了一遍□□□□□,竟然送這些亂七八糟的！還有些幸災(zāi)樂(lè)禍不容。張舒婷寧愿不用！如□□□□□果是正常的也就算了.這不是折磨人嗎,□□□□□
精選評(píng)論
語(yǔ)照:61.232.7.169DIY大學(xué)apprenticeship//話(huà)術(shù)=分裂//audience
相公star:139.214.60.796，視效確實(shí)很牛逼，但除了視效，其他方面都相當(dāng)于第一部降維的版本，第一部是有劃時(shí)代意義的商業(yè)電影，第二部顯然無(wú)法與之匹敵，甚至暴言一句，這阿凡達(dá)2上集水準(zhǔn)未必比得上婦聯(lián)3，殖民主義的批判被弱化，環(huán)保議題（捕鯨）被強(qiáng)化，《與狼共舞》秒變《海豚灣》，第一部復(fù)雜的人類(lèi)與納威族人的共生矛盾（最有代表性的就是杰克薩利）變成了簡(jiǎn)單的薩利跟上校之間的恩怨，甚至于整個(gè)故事看下來(lái)薩利要保護(hù)的也都只是自己的家人而非整個(gè)森林族人，劇本和人設(shè)層面存在很大的問(wèn)題，這其實(shí)也是阿凡達(dá)整個(gè)故事沒(méi)有一個(gè)經(jīng)典文學(xué)文本打底的問(wèn)題，原創(chuàng)故事并不是那么容易編排的。為了特效，顯然在故事合理性和邏輯完整性上，犧牲了很多。
￡心靈★吻合彡:106.87.236.53沖著墨鏡王的編劇去看的，沒(méi)想到慢騰騰的王家衛(wèi)居然寫(xiě)了個(gè)快節(jié)奏，吳宇森式的劇本?！队⑿郾旧泛螅l(fā)哥很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)演什么都像小馬哥……
文理雙修:139.203.192.166《回響》的風(fēng)格化旁白非常驚艷。文學(xué)式的內(nèi)心獨(dú)白既是客觀(guān)陳述的情節(jié)外延，也是人物心理的自我剖析。同時(shí)是一種極度理智，抽離于故事之外，窺見(jiàn)人物和事件縱深的敘述。尤其是夫妻在床上各自獨(dú)白那場(chǎng)戲，將“是否出軌”的沖突懸置后，構(gòu)成一種自我指涉又相互錯(cuò)位的對(duì)話(huà)關(guān)系，而如此形式的功能恰好也契合了人物關(guān)系的疏離。這種旁白的技巧處理，與奧尼爾的《奇異的插曲》亦有異曲同工之妙
懶得浪漫:121.77.175.225場(chǎng)景，鏡頭，臺(tái)詞，表情，動(dòng)作都簡(jiǎn)單至極，搭配起來(lái)卻把瑣碎生活背后的真相直白地展現(xiàn)出來(lái)；“人群中的孤獨(dú)是有魔力的”，從彈子店表現(xiàn)出來(lái)時(shí)代的變遷；烤肉店招牌的鏡頭恰到好處；房間內(nèi)的仰視鏡頭，一個(gè)人的孤獨(dú)蕭瑟，兩個(gè)人的吵鬧煙火，盡在其中；風(fēng)氣開(kāi)化，新舊裂變，是美好和傳奇尚未消失的年代
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