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6.5/10。一首童話(huà)詩(shī)，極美的裝置藝術(shù)電影。劇情孱弱到可以忽略，紅藍(lán)黃綠色彩紛呈，放空腦袋聽(tīng)著配樂(lè)享受即可。我很愛(ài)這部透露出的詭譎氛圍感，上路吧想成就偉業(yè)的年輕人，上路吧不問(wèn)歸期?！澳繐舯娚袼劳龅牟菰弦盎ㄒ黄h(yuǎn)在遠(yuǎn)方的風(fēng)比遠(yuǎn)方更遠(yuǎn)。”

周末又拉了一遍藍(lán)光高清。感覺(jué)就像是走在鬧市，春風(fēng)正好時(shí)被看不見(jiàn)的聲波一點(diǎn)一點(diǎn)擊碎五臟六腑，卻嘔不出一絲血，說(shuō)不出一句話(huà)。伴侶最基本的條件，必須是善良溫暖有絕對(duì)道德底線(xiàn)，否則人生真是卑賤殘酷。

A24從Midsommar開(kāi)始踏上不歸路...

有幾個(gè)空鏡美得不真實(shí)，遺憾的是力氣大多花在表現(xiàn)這位怪畫(huà)家的壞脾氣和被誤解，缺了點(diǎn)升華的出口。照相那段不錯(cuò)。

綠衣騎士是英格蘭本土德魯伊主義的化身，基督教的信責(zé)被異教的宇宙論所取代，隨著原始充盈（前半部分中屢次出現(xiàn)的圓形構(gòu)圖）被打破，高文被拋向一種反朝圣的旅程之中，不同于中世紀(jì)的版本，他在引誘之中不斷下降。高文爵士在這里成為了騎士的反面，他是伊壁鳩魯?shù)?，薄伽丘的，甚至是朋克的，走向自我毀滅，又在這種宿命之中成為騎士，或者說(shuō)成為敘事。 大衛(wèi)·洛維有著一種低配版本的時(shí)間—影像，在一些時(shí)刻，通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度令未來(lái)滲入此在，特別是在高文被劫后，在攝影機(jī)的一個(gè)環(huán)形運(yùn)動(dòng)之中死亡，重生，如此調(diào)度令人想起溝口健二，以及洛維上上部以時(shí)間的凝縮作為主題的“鬼故事”。自《綠》的第一個(gè)鏡頭起，洛維希望呈現(xiàn)一部嚴(yán)肅的史詩(shī)致敬影史上的萬(wàn)神殿，卻又無(wú)法逃脫A24的視覺(jué)奇觀(guān)——我們可以相信一些游戲式的鏡頭絕非他的本意。