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看的時候我還一直在想，大學(xué)時代即時通訊軟件似乎剛剛興起，移動電話也不普及，主角起碼得40歲啊，怎么會是何藍(lán)逗演；何藍(lán)逗的演技在“你被壓住了嗎”達(dá)到了最低點。。。

臺灣電影<狂徒>結(jié)合了韓國敘事結(jié)構(gòu)和香港動作電影風(fēng)格，在普世價值觀體系內(nèi)構(gòu)建出合理的電影故事框架，有詼諧幽默的劇梗，也有對深刻人性發(fā)掘。 最讓人眼前一亮的是洪子烜導(dǎo)演對商業(yè)片類型電影的成熟駕馭，不僅打破韓國本土的固化的動作片，還把港臺地區(qū)動作類型片的“華語幽默感”結(jié)合起來，創(chuàng)作出適合華語觀影層的商業(yè)電影，能夠打破文化語言的隔斷，因地制宜才是當(dāng)下商業(yè)電影市場最難得可貴的一點。非常期待洪子烜導(dǎo)演的更多商業(yè)電影！

母愛的故事，挺好的，但也只是一部不錯的兒童向動畫。

3.5，在司馬光的故事中，逼近面前的黑洞意味著實在界中深不可測的自己，而當(dāng)阿豪將這個故事講給曉真聽的時候，他身后的公交車站牌呈現(xiàn)白色的燈——如同對于日光的模擬，但在這種白色之中分明蘊藏著藍(lán)色，被壓抑的藍(lán)色，當(dāng)它放出來的時候，是阿豪墜樓的絕望之深藍(lán)。 作為攝影師的鐘孟宏（中島長雄）敏銳地捕捉了運動與色彩所蘊含的暴力，與日式或臺式的暗流涌動不甚相同，《陽光普照》充滿了激進(jìn)的反諷。日常生活中的機械化或機械隱喻是影片的潛在傾向，但鐘最終沒能讓這種隱喻合理地進(jìn)入到影片之中，反而通過慣用的東方情節(jié)劇的煽情方式將其掩蓋，從而使得影片匠氣十足，靈性全無。

幼年版的熊大熊二也太可愛了吧！這個人工智能機器人媽媽是怎么進(jìn)化出自主意識的，很酷！