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Sharukh Khan+Manisha Koirela

雖然現(xiàn)在來看有些“假”，但制作的絕對(duì)算一流

李隆基一句“姑母，我愛您”歷史是什么全都拋之腦后了，這才是藝術(shù)關(guān)懷??！皮影徒留空只，余生肝腸寸斷；這盛世，應(yīng)我諾言。臺(tái)本演技鏡頭之過硬在于所有人不說人話的前提下每個(gè)角色都能做到強(qiáng)悍的鮮明和血肉飽滿，不禁令我感嘆到現(xiàn)今中國(guó)的影視真的是在倒退的。唯一不適是對(duì)武則天的定位，實(shí)在遺憾。

和亞特蘭大號(hào)是兩種詩意現(xiàn)實(shí)主義，尊重人情感的復(fù)雜性的基礎(chǔ)上，后者的價(jià)值觀念是偏傳統(tǒng)、向上、純粹的，側(cè)重肯定人性美好面，或者認(rèn)為人不論身體還是靈魂都應(yīng)回歸愛忠貞純潔的單向度，而前者顯然無意做正面道德觀輸出，或者認(rèn)為由愛情反映出的人性本就是既混亂復(fù)雜、又微妙純潔的，重要的是靈魂而身體退居其次，這勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生觀念與尺度的爭(zhēng)議性。單就本體論的話，電影把這種復(fù)雜性表現(xiàn)得很到位及全面，基本是某種程度上的極致了:每個(gè)人的想法和做法不可替代的獨(dú)特性，共同構(gòu)成一副眾生相，特別是人物的行事邏輯值得玩味。電影臺(tái)詞寫得偏戲劇化，甚至舞臺(tái)下比舞臺(tái)上更像在演話劇，每個(gè)人物都頻頻冒出詩意的文學(xué)式臺(tái)詞(第一部分尤甚），可以說是對(duì)生活語言的有意識(shí)偏離，反而是高度抽象概括。很多形式上、表現(xiàn)上的實(shí)驗(yàn)性，強(qiáng)烈而出色。

如果是小時(shí)候打分的話 一定會(huì)毫不猶豫地給五星 然時(shí)隔這么多年 我已沒有那個(gè)信心 不僅是對(duì)片子 還有我自己 印象中最深刻的臺(tái)詞是郭晉安向蔡少芬求婚：“。。。每天都要走那條又黑又長(zhǎng)的樓梯。田寧，你愿意陪我走那條樓梯么？”這多年 仍念念不忘