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全程手持跟拍算一大亮點(diǎn)，就是故事結(jié)構(gòu)上不明不白

朱茵第一部電影 就此和周星馳相遇

請(qǐng)導(dǎo)演和編劇再掰扯掰扯邏輯和常識(shí)，主角完全沒有成長(zhǎng)，庸人一個(gè)，非要立旗子，不死真是光環(huán)太大，所謂的尖刀難道就是莽夫圣母二百五的組合嗎？除了一個(gè)配角前二十集撐著，就是爛劇了！

和喜歡《八月:奧色治郡》一樣以某個(gè)節(jié)點(diǎn)為核心聚集，揭開那些隱秘的家庭故事，大家庭就是那個(gè)鋪著華麗桌布的老木桌，揭開桌布油漬和污垢一直都在。而本片作為一部華語(yǔ)電影，讓人更為親切，尤其作為一個(gè)大家庭成長(zhǎng)的孩子，這些混亂的爭(zhēng)吵幼時(shí)見的太多了，黃健中把“過年”這一充滿喜慶的主題表達(dá)出最真實(shí)的中國(guó)家庭悲劇，編劇對(duì)生活和劇作的把控一流。其次選角也是一流，按照劇作的人物臉譜，家庭的每個(gè)成員選角都是精準(zhǔn)的。最為巧妙的是并不是以爆發(fā)矛盾作為最重的戲劇筆墨，它呈現(xiàn)的是一種矛盾性，厭惡子女卻又心疼子女的老人，兄弟姐妹大動(dòng)拳腳卻又有內(nèi)在親情維系的不舍，這一切都是中國(guó)式家庭無解的矛盾，就像大哥的一場(chǎng)醉酒掀了的那個(gè)桌子，但酒醒之后呢？被揭開傷疤的大姐呢？電影沒說，你我都知道:日子照過唄。這才是真正的封建中國(guó)式家庭悲劇。

光影色彩和聲樂兩部分的處理相當(dāng)和諧，手持、大特寫以及精神自白有濫用之嫌。梵高之死的謎團(tuán)，有了明確的影像化新解，但包括這在內(nèi)都無甚新意。