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龍虎武師身上當(dāng)然有香港精神，源頭來自京劇班，武行的出現(xiàn)是因?yàn)榍蟆白儭保谙愀鄣纳嬷?，如今的現(xiàn)狀也跟“變與不變”有關(guān)，電影制作大環(huán)境的變化，還有武師個(gè)人的職業(yè)規(guī)劃有關(guān)，有人選擇北上，有人原地堅(jiān)持，都是選擇，沒有對錯(cuò)…… 只能說香港動(dòng)作片的出現(xiàn)，在電影上是道奇觀，更是奇跡。所謂盛極而衰，是為道。 而武師的出現(xiàn)興盛沒落，也折射出香港電影的進(jìn)程，邵氏和嘉禾兩大片廠的衰敗，是更加明顯的證明。 武師和替身演員都是電影史上無法抹去的一頁。 整部紀(jì)錄片有縝密的邏輯和框架，只是到最后，有一種不知去往的緊張感，氣瀉掉了。 四星

四小時(shí)的片斷斷續(xù)續(xù)總算看完了，楊導(dǎo)的長鏡頭實(shí)在是牛逼，很多鏡頭都意味深長，并帶有一種冷酷的感覺。小四名義上是片子的主線，但片子卻始終游離之外，在刻畫人物的同時(shí)，更深刻表現(xiàn)出六十年代的臺灣社會(huì)，就如鏡頭一般陰暗，讓觀眾幾乎窒息。而小明那句臺詞更是異常冰冷：這個(gè)世界是不會(huì)為你而改變的

最近有看一些香港功夫電影紀(jì)錄片《鐵拳飛腳真功夫》《不十分好萊塢》《武林往事》《成龍的特技》《塔倫蒂諾，香港電影的門徒》……都是從導(dǎo)演，時(shí)代，國外，影響的角度來闡釋，但是《龍虎武師》的不同就在于它真正是從武行本身的角度出發(fā)，從張徹那代京劇舞臺到李小龍真實(shí)功夫反映，再到劉家良洪金寶動(dòng)作轉(zhuǎn)型，成龍的動(dòng)作喜劇……以及沒有過多涉獵的現(xiàn)在的多種動(dòng)作元素融合、武林式新動(dòng)作電影。難得的是就在所有人都緬懷過去時(shí)代時(shí)，這部紀(jì)錄片向我們展示了落寞后武行們的努力和出路，無論是北上的武師還是留在香港的特技人，都是在把這個(gè)時(shí)代繼續(xù)綿延下去……雖然紀(jì)錄片本身的結(jié)構(gòu)和音樂有問題，但確實(shí)很有情懷

作為親歷者手握龐大的素材庫卻沒能有好的內(nèi)容輸出，反倒讓“局外人”拍成了爆款作品，很難不讓人疑惑… 二刷了一遍！不虛偽不諂媚不歌頌，也沒有沉浸在無限的自我感動(dòng)中，而是真實(shí)客觀有溫度的記錄，或許這才是爆款密碼吧！

向香港從武行業(yè)的人員致敬！看這個(gè)紀(jì)錄片，上刀山下火海，搏命演出，看著這些動(dòng)作片都替他們疼和揪心，真的不應(yīng)該為賺錢搏命，太殘忍了，有幾個(gè)成龍，洪金寶最后成功，還有這么多默默無聞，殘廢，消失的一些武行人員，還是香港經(jīng)濟(jì)發(fā)展畸形導(dǎo)致的。