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作為處女作來說，已經(jīng)頗具風格匠心。金象擔當，前途無量。文本精雕細琢，兩位男主的演繹到位，群戲對白穿插于罪案現(xiàn)場的手法挺討喜，臨場感杠杠的。

誰能想到女主跟溫升豪分手后，結局居然是回老家跟又矮又丑的發(fā)小在一起??！這算咩美滿結局！

對保羅·麥斯卡的印象還停留在《正常人》，結果這就喜當?shù)?。像兄妹般的奇妙父女關系，女兒就像在追趕著父親的腳步走進成人世界?？此茻o憂無慮的假期，只有在多年后從DV和回憶中才驚覺日光下的影。很難相信這是新人導演的處女作，去戲劇化的敘事和時空交匯的手法不明覺厲。電影打滿了私人印記，可惜我無從求證...

Justin死了，不看了

極好的“羅生門”式案情回溯，這回終于“窮（愚）人含撚”經(jīng)由陪審員一語道出，“智謀”與“愚蠢”的博弈。當不同社會背景的眾生相做出的判斷可能與真相有關，或只是真相的一部分時，法庭能否為真相負責或彰顯公義。通過陪審團體察二位當事人和環(huán)境之關系的社會脈絡來主持正義，在翁子光的監(jiān)制下，影片著力展現(xiàn)的是孕育角色成長的土壤，以及對其精神狀態(tài)的異化和審視；通過類似“舞臺轉場”的方式使被告與證人穿梭于案發(fā)現(xiàn)場和圓桌會議，實現(xiàn)某種意義上的打破第四面墻與觀眾直接“交流”，將觀眾拉入戲內(nèi)隨著劇情當了一回“陪審員”，而對于其中最不可告人、最懸浮不定的人性復雜面的處理則交由超現(xiàn)實的畫面來表達。講“精神障礙辯護”的片子有很多，唯獨該片懂得將“冤獄比放過有罪的人更不公義”置于首位來追問，才形成了本應接受懲罰的罪人無罪釋放。