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打戲不錯(cuò)，我喜歡導(dǎo)演的風(fēng)格

要素過(guò)多，想吃好的，還想吃飽的，還要頓頓吃，全都要。憂(yōu)郁的藝術(shù)氣質(zhì)，風(fēng)景，戰(zhàn)時(shí)政治，種族，尊嚴(yán)，比起憂(yōu)郁的星期天帶來(lái)的旋律記憶，這部影片關(guān)于愛(ài)情的三觀(guān)才他媽最有毒。加上開(kāi)場(chǎng)和結(jié)尾的對(duì)仗，兩個(gè)人同一天生日的前后點(diǎn)題。城市人文歷史，政治藝術(shù)人性全部疊加在一起，這片子不行就怪了。這種殘缺和片尾的懷孕，給人留下的思想空間，實(shí)在太多了。

子怡姐姐你好美！只是，各個(gè)故事之間的銜接問(wèn)題好大吶~~

站位是斜的，布景是斜的，攝影機(jī)是斜的，幾乎每個(gè)室內(nèi)鏡頭都是傾斜而下的。導(dǎo)演有意制造傾斜，以斜線(xiàn)標(biāo)識(shí)出對(duì)位的不公平：事理是斜的，審視是斜的，存在是斜的。在這樣的視覺(jué)中，扭曲，歪解與分裂之感也順應(yīng)而生，極其貼合導(dǎo)演所表達(dá)的批判。同時(shí)，這種傾斜也意味著人物的立場(chǎng)選擇和他們命運(yùn)的動(dòng)蕩搖擺。以第二部分的開(kāi)篇為例，它直接展現(xiàn)了工人階級(jí)的“異化”。工人的背棄說(shuō)明一切組織之信仰都有被利用和擺布的可能性，一切都是可以被顛覆和另外解讀的。XX主義，XX主義...它們?cè)谀承r(shí)候就會(huì)搖身一變成為謊言。伴隨這些謊言而來(lái)的，通常是悄然啟動(dòng)的大范圍的清算，而在無(wú)法攻占某些意志高地時(shí)，他們則善用歪曲的力去抹除意志原有的含義。在國(guó)家決定了什么是重要問(wèn)題的前提下，該建筑的已然被破壞。然后，順理成章的，一切都在最終審判后變形。

sue的老王拍的電影??，要支持。