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真正的園子溫自傳體電影，意義可能高過《愛的曝光》。17歲離家出走上東京，相信某種“寺山修司式的東西”，不斷喃喃的“我還是處女（男）”，加入邪教，扮演起了“租賃家人”，ミツコ是初戀的名字，視為舞臺(tái)裝置的家庭關(guān)系，永遠(yuǎn)沒畢業(yè)的童年。袖口扯掉的線是重生的臍帶，上野站54號置物柜是孕育死亡的子宮。人類想和這個(gè)世界建立羈絆，卻很少想過是否“連”上自己。結(jié)局優(yōu)香走向尚未升起的太陽，化身為流動(dòng)在城市里的貓。鮮血如煙花迸濺進(jìn)眼里，少女在那一剎那逃離了痛苦。

相距讀原著已過了近二十年，印象中的情節(jié)與人物早已變得模糊，可再苦再悲涼都要受著把日子過下去的那股勁卻還牢牢占據(jù)心頭。不知經(jīng)歷過大風(fēng)大浪，待到兩鬢斑白憶往昔時(shí)，會(huì)是不堪回首，是"也無風(fēng)雨也無晴"，是也能品出些許回甘，還是什么呢……每個(gè)人都在寫著自己的劇本，都會(huì)給出各不相同的回答。"活著"就像是我們各自用生命寫下的一本書，一生的唯一。孩子則會(huì)是另一本，不是續(xù)集，而是汲取了來自其他書籍養(yǎng)分的"獨(dú)立裝"。 電影中，對家珍向春生說過的兩回"你欠我們家一條命，你記著"印象深刻。第一回是他意外撞死她唯一的兒，她將恨意裹在這話中狠狠直戳向他；第二回則是聽聞他在政治風(fēng)波中快撐不下去而想自我了斷時(shí)，用這話在挽留他活下。我欣賞從家珍的"書"里讀到的果決自強(qiáng)、堅(jiān)忍善良又敢愛敢恨，還有她對孩子的脈脈溫情和深深的懂得。

還沒有像完全養(yǎng)成黑場過渡的習(xí)慣，但是這片的轉(zhuǎn)場也很過文學(xué)氣。情感/敘事起起伏伏，平緩卻也跌宕。臺(tái)詞能寫得如此生活化實(shí)屬動(dòng)人。孫子和弟弟的演員挑得太具特色老出戲。個(gè)人認(rèn)為結(jié)點(diǎn)打得太晚，就該在分別那段結(jié)束就打點(diǎn)。以后的這段明顯讓影片次了一個(gè)層次。

看過多次，一直忘了打分。這么多年了，這樣的史詩般的影片，只有張藝謀才能駕馭?！?942》暴露了馮小剛的能力

靈魂深處的琴弦被撥動(dòng)了。