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[藍(lán)]是我電影的啟蒙，從那里我第一次認(rèn)識到電影應(yīng)該怎么“看”、怎么“聽”?；蠈τ趫D像和聲音的理解在他的同行里實屬少有，什么時候該協(xié)作、什么時候該對立、什么時候該突出哪一個，這些東西上面他都展現(xiàn)出了驚人的控制力。通過把自己重新帶回"不自由"的人際關(guān)系里，這個女人真正才獲得了自由。

表演都挺好的，潛艇這種環(huán)境也很特別

英雄三色：其一大義豪情，忠肝義膽的豪哥；其二仗義執(zhí)言，瀟灑不羈，重情重義的小馬哥;其三執(zhí)著信念，除暴安良，堅持正義的阿杰。

實在有些不可思議，今年的金熊頒給了這樣一個空想主義傾向的《無邪》社會。和許多發(fā)展中國家的境況不同，伊朗電影的現(xiàn)狀已經(jīng)逐漸走出了對「邪惡」進(jìn)行曝光的初級階段。索拉羅夫這部有著明顯遞進(jìn)關(guān)系的四段式影片就是最好證明。車給人一種安全感。按阿巴斯的說法，它是觀看和沉思的最好場所，便于無盡的談話及與自己的內(nèi)心持續(xù)對話。影片中的四個故事無疑都與車有關(guān)：一名《下班后》開著車回家的獄警，一個越獄后乘著車在城市中奔馳抑或在森林里徒步的鬼魂和一個在沙漠里沒駕照卻又平靜地開著車的醫(yī)生。十分欣慰的是，柏林的最高獎頒給了這些沉思者、流亡者和拓荒者。他們開著車或者乘著車要去哪里？不知道，或許和《弗萊徹夫人》一樣：去到一個沒有父權(quán)制的地方?；蛟S像阿巴斯所說，對車的感情其實是對路的愛。從一點挪動到下一點，在伊朗文化中很重要。

喚醒了少許港產(chǎn)黑幫片的記憶。那首歌的旋律還是很熟悉的。