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一家四口，夫妻艱難的相處，兩個(gè)女兒，面臨著各自的不幸。小女兒的死太讓人嘆息，正因?yàn)榇耍适碌谋瘎⌒员欢ㄕ{(diào)；正因?yàn)榇耍赣H走的更遠(yuǎn)了。

里面的小潛水員讓我想起縮水情人，很妙。班德拉斯的眼神啊。斯德哥爾摩癥的典范。

那時(shí)候的日本人們，真可以把一個(gè)秘密保守一輩子。他們活得規(guī)規(guī)矩矩，遇到了困惑就直白地問(wèn)，生活的戲劇在一杯杯酒中下肚。每個(gè)人對(duì)自己的核心立場(chǎng)，不去妥協(xié)理解別人。兩個(gè)秘密的四種立場(chǎng)——孝子不希望重提父親舊事，在父親的質(zhì)問(wèn)和妹妹的固執(zhí)中調(diào)解；明子和姐姐一樣討厭媽媽?zhuān)瑓s恨自己不能以她的身世為歧路的命運(yùn)找原因；母親在庸碌中想念遠(yuǎn)方的兒女，默默咽下去女兒們的不諒繼續(xù)跟平庸乏善的男人生活；父親一沿周吉的孤獨(dú)慢性，只在緊要時(shí)正色訊問(wèn)，其余時(shí)候用規(guī)矩和佛堂前的低吟鎖住被妻拋棄和喪子喪女之痛。生活的常軌下暗潛著各種的心志。日本人不愿死，不過(guò)死對(duì)他們來(lái)說(shuō)也是平常事。我很想知道他們?cè)趺丛趪?yán)格的禮法下保持心靈的活躍。

修復(fù)放映。小資、言情、風(fēng)趣、瑣碎的紐約，絮絮叨叨的對(duì)白就像一出關(guān)于城市的交響樂(lè)曲，從頭流淌至尾。七八十年代真的是伍迪·艾倫創(chuàng)作的高峰期啊，感覺(jué)之后拍的所有電影都只是衍生和變體。

小津加上如此寥落的故事，可以說(shuō)是寒世繪了。在小女兒或質(zhì)問(wèn)或痛哭時(shí)，都顯壓抑；笠智眾飾演的父親絕對(duì)有影射意味，即使是小女兒奄奄一息之際，他也只詢(xún)問(wèn)怎么了，至終都無(wú)法接近她們。