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盡管在運(yùn)鏡方式和風(fēng)格上導(dǎo)演擁有絕對(duì)自由，但希區(qū)柯克還是更愿意自我設(shè)限，轉(zhuǎn)而尋求借助場景中的普通道具，配合角色的行為和主觀視角，使其相對(duì)自然的發(fā)生――雖然反打中的畫面效果驚人。默片香檳中的這個(gè)隔杯暗窺的鏡頭構(gòu)思，后被愛德華大夫的牛奶杯所復(fù)用，并很可能也是后窗整個(gè)懸念架構(gòu)的核心基礎(chǔ)。……h(huán)ttps://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2159969685/

小T時(shí)代的媽媽T，可愛到爆。劇情爛，女配爛，除了閃閃發(fā)光的RandyDean一切都是浮云。OMG，小生居然在遙遠(yuǎn)青澀的初中時(shí)代就誤打誤撞看過這片子，難怪第一次看見媽媽T就格外喜歡。

電影故事并不復(fù)雜，但是在簡單的劇情下卻可以勾勒出如此刻苦銘心的愛情，這完全得感謝費(fèi)雯·麗和羅伯特·泰勒的化學(xué)反應(yīng)。

這部電影比任何教授或歷史書都更好地格式化了生活在共產(chǎn)主義之下/共產(chǎn)主義中的倫理問題。Witek首先是共產(chǎn)主義者，然后是宗教反共主義者，最后他是非政治主義者。那些沒有住在波蘭或中歐和東歐的人可能無法完全理解日常生活中出現(xiàn)的多重道德障礙以及這一切的存在本質(zhì)。然而，在日常生活中，我們每個(gè)人都需要做出選擇。盡管在完全不同的環(huán)境中，我們必須在人生的不同階段做出選擇加入、抵制或退出。電影中里的三段故事，舉凡各式各樣的選擇，或多或少的都存在著難以衡量的相對(duì)性，盡管我們總是希望在做所有決定時(shí)會(huì)通往一個(gè)決定性的、正確的結(jié)果，但這種相對(duì)性，我想就是最接近人生的一種敘事手法了吧。

你們都知道什么造成了我的悲劇。你們都知道。永遠(yuǎn)記著費(fèi)雯麗漂亮的芭蕾舞裙和斗篷。仔細(xì)想想，好像劇情還是弱了一些的。