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反資本主義，反傳統(tǒng)敍事，反傳統(tǒng)文學(xué)，甚至反人類(lèi)。(Godard跟汽車(chē)有仇嗎？有沒(méi)有人計(jì)算一下電影裡被破壞的汽車(chē)數(shù)量？）

電影開(kāi)始半小時(shí)后開(kāi)始上頭 巨嬰男主看得我有暴打男主演的沖動(dòng)（畢竟演員也在場(chǎng)），流水賬式電影，兩段式的演繹有點(diǎn)意思，可惜導(dǎo)演沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)解讀這個(gè)剪輯用意；導(dǎo)演自己對(duì)于創(chuàng)作初衷的表達(dá)讓我想起了納博科夫的《說(shuō)吧記憶》 ；女主有些角度很像顏丙燕；今天有幸見(jiàn)到了隱入塵煙 四個(gè)春天 還有長(zhǎng)江圖的導(dǎo)演??；看完有點(diǎn)想媽媽和姥姥了 就是想的有點(diǎn)晚 今天還沒(méi)跟她們說(shuō)話(huà)?？赐炅魉~也記個(gè)流水賬。

這是看的李康生的第二部影片了，不禁讓我懷疑他的性取向，確實(shí)是具有很少見(jiàn)的獨(dú)特的男性氣質(zhì)，陰鬱、封閉。無(wú)論是楊貴媚，還是王渝文也好，蔡明亮選的女性角色也都很有魅力，令人著迷。 蔡導(dǎo)喜歡以一個(gè)人的視角觀(guān)察窺探另一個(gè)人的生活，這樣的拍攝確實(shí)令人有觀(guān)賞欲，好似在進(jìn)行同角色一樣的事，很有代入感，滿(mǎn)足窺視欲。 許多地方的設(shè)計(jì)不可不謂巧妙，小康自慰頻率和警車(chē)警笛呼應(yīng)，給人營(yíng)造一種刺激衝動(dòng)的效果。床上床下兩個(gè)場(chǎng)景戲劇效果，雖然手法老舊，但是很明顯對(duì)小康心理行為影響。電影的收聲雖然不是很好，但卻意外有交叉重疊的聽(tīng)覺(jué)效果，混亂延續(xù)。所彰顯的性飢渴與壓抑莫不是社會(huì)對(duì)人的作用的一種映射。 荒涼、冷漠、灰暗的城市，人與人之間也是麻木疏遠(yuǎn)的，偷鑰匙打開(kāi)的房間卻真正闖入了心門(mén)，激起熱的情感流露，這也是極大的反差衝突了。

看的59分鐘版本，居然是兩個(gè)年輕的沒(méi)有名氣的倫敦小演員，花了四年時(shí)光自費(fèi)做的小紀(jì)錄片，講得都是當(dāng)代人跟莎士比亞戲劇的關(guān)系，有赫赫有名的舞臺(tái)巨匠，有隨機(jī)采訪(fǎng)的素人，還有因?yàn)榭磶浉缱哌M(jìn)舞臺(tái)的“花癡”觀(guān)眾，還有主創(chuàng)二人組四年間因?yàn)榕倪@部片子遇到的曲折事情，采訪(fǎng)朱迪丹奇前車(chē)開(kāi)不動(dòng)了，沒(méi)錢(qián)到只能自己裝修，去面試彼得豪爾導(dǎo)演的劇失敗了，居然能跟隨裘德洛版本哈姆雷特去哈姆雷特的故鄉(xiāng)丹麥采訪(fǎng)。欲揚(yáng)先抑的手法，剛開(kāi)始說(shuō)如何如何難，后來(lái)又講如何表演與理解，最后朱迪丹奇感慨到還好莎士比亞是英國(guó)人，民族自豪感油然而生；以伊恩老爺子為始，這絕對(duì)是他們得以采訪(fǎng)到英國(guó)一百多位優(yōu)秀的戲劇演員的叩門(mén)磚，因?yàn)樗麄儠?huì)問(wèn)拜訪(fǎng)者會(huì)采訪(fǎng)誰(shuí)，以朱迪丹奇結(jié)束，她同意他們到家采訪(fǎng)，太慷慨了！最后，主創(chuàng)把所有采訪(fǎng)都放出來(lái)了，他們都好沒(méi)有架子啊

哈哈～～～男的好帥，女的也好帥啊 不是每一樣事情，都能夠按照你想要的發(fā)展下去，但是，就算是恨，也有收獲