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鴛鴦樓里的追逐戲從調(diào)度到音樂都明顯有武俠片的痕跡,再到多處影子的運用更是徹底的黑色表現(xiàn)主義電影,誰都看過這兩種類型片,但確實沒有人這么用過, 桂綸鎂消失的旁白,墻上發(fā)聲的報紙,這些手法都非?，F(xiàn)代派,所以我更傾向于定義它為一部新并且“舊”的電影。雨水、傘/透明門簾、燈光這三個元素構(gòu)成了非常形式的表達,劇作的削弱不是一種犧牲,因為刁亦男并不想講故事,他更希望你去看影像本身,從動機上來說確實和地球是有相似性的。

后半部太兀長了一些。兩人乘著筏岸飄向遠方，孤獨的旅程永遠沒有終點

身著花襯衫，搭配靚西褲，腳踩發(fā)光鞋，騎上摩托車，人人小馬哥。湖邊溜一圈，搞搞陪泳女，吃碗牛肉面，喪命爛泥邊。