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【4.5】日本電影人對于幽魂的迷戀真是個持久的傳統(tǒng)（當(dāng)然，不同時代的根本目的是不一樣的）。盡管作為古典志怪題材，但這場面調(diào)度真是頂尖，運動長鏡細(xì)膩，甚至有一些跨時空設(shè)計。類似于傳統(tǒng)繪畫，與此同時也有著縱深的立體考量。畫框的信息分布、線條透視都極為考究，所有可見元素都被高效利用，音樂也不能忽視，共同構(gòu)成出眾的類舞臺化、現(xiàn)實和超現(xiàn)實主義混合的美學(xué)系統(tǒng)。

前面3/2已經(jīng)睡著了 到后面bgm把我嚇醒了

敘事結(jié)構(gòu)緊湊,表現(xiàn)愿望強烈,類似法國黑色現(xiàn)實主義的最終母題"逃離與死亡"

不要只看卡司陣容，不要管鄭保瑞監(jiān)制，不要管手下多年轉(zhuǎn)正的副導(dǎo)演，實爛。

溝口健二拍的怪奇故事，讓人印象深刻的鏡頭運用，構(gòu)圖和光影，突出一個藝術(shù)美。女性角色都比較善良有智慧，連女鬼都不害人，也許是和導(dǎo)演的個人經(jīng)歷有關(guān)，但帶著贊揚色彩去表現(xiàn)女性的犧牲和奉獻(xiàn)，還是有局限性的。