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在我看來這部電影對自由以及自由的代價的詮釋比《肖申克的救贖》還要透徹，《肖》誕生在1994年，美國打贏了冷戰(zhàn)，美國的核心價值在全世界內(nèi)暢通無阻的傳播，所以《肖》這部追求自由的電影在最后給安迪和瑞德兩位自由斗士饋贈以明媚的沙灘和美味的啤酒，追求自由的過程中也展現(xiàn)著希望，這也證明了現(xiàn)代的“征服”的形式是參與和互動。而《飛躍瘋?cè)嗽骸穼ψ杂傻淖非筮^程卻看不到希望，壓抑、恐懼、瘋癲最后指向了死亡，最后酋長借由麥克的死才走向了自由，這無疑是對美國核心價值的嘲弄式詮釋，這也體現(xiàn)了當(dāng)時的文藝界在越戰(zhàn)期間對美國的尖銳式、揭露式、拒絕式的批判，1975年越戰(zhàn)剛剛結(jié)束這種批判余溫尚在，所以《飛躍瘋?cè)嗽骸返靡猿晒?，但至此之后，這樣的電影要么只在小范圍影評人那里獲得贊譽(yù)，要么被雪藏?zé)o人問津。

#NationalTheatreAtHome 看了NT的疫情期間的YouTube高清stream。100%的純搞笑無腦喜劇，跟臺下觀眾的互動、甚至有扮觀眾的演員上臺被惡搞到很慘，也體現(xiàn)出這部戲“半即興”的趣味特色。然而除了又胖又無比靈活的James Corden真正做到了在搞笑的同時兼顧表演，其他的演員們無一不在用浮夸做作的“表演”全程強(qiáng)行搞笑。從無腦喜劇、搏君一笑的角度，這部戲一定是好看的，畢竟能東拉西扯兩個半小時、段子笑料不斷、還能把故事講圓也是不容易。換舞臺布景時的live music都很好聽，最后ending時全體唱跳“tomorrow looks good from here”還是首原創(chuàng)歌！整體上是很high很歡樂的一個戲，的確是詹小胖的“演員”職業(yè)高光時刻。

我是想看木偶之家的故事，不是想看個莫名其妙的狗血家庭倫理劇

太鬧騰了，笑鬧夠足、但是一盤散沙的感覺

沒有最后放棄木偶劇場的那句叛徒，老天鵝哪個能延伸出什么思潮衰退的內(nèi)涵。