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純電影的探索。 筆記：作者曾經(jīng)在1926年聲稱(chēng)，大多數(shù)影片都在努力建構(gòu)一個(gè)具象的世界，忽略了“事物具有的形式效果......抽象的形式可能產(chǎn)生的巨大效果?！彼岩恍┤粘Ｓ闷贩旁谝黄?，創(chuàng)造出一種節(jié)奏感，如什克洛夫斯基所言，當(dāng)這些日常用品被用來(lái)傳遞“藝術(shù)感”時(shí)，其本身的性質(zhì)就不重要了。（欣賞梵高的畫(huà)） 正如愛(ài)因漢姆所言：電影的素材不是現(xiàn)實(shí)，而是展示現(xiàn)實(shí)的方式。 形式主義電影最大的魅力即在於他們把敘事的權(quán)力交給了觀眾，創(chuàng)造了一種純粹的審美。 為什麼很多人看了會(huì)覺(jué)得困惑，很大程度上也和電影受好萊塢敘事體系影響極深，包括現(xiàn)在多數(shù)的商業(yè)電影也是以敘事為主，觀眾也自然而然地將電影理解為另一種文學(xué)或故事。這實(shí)質(zhì)上是反電影視聽(tīng)的，也是為形式主義者們所反對(duì)的——他們認(rèn)為電影作為藝術(shù)，是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，而非再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。

1，如果最終獲勝的是邪惡軸心國(guó)，無(wú)非是原被告易位。正義是什么？正義掌握在勝利者手中。2，最震撼的場(chǎng)景，是法庭上真實(shí)的集中營(yíng)紀(jì)錄片，以及隨后鏡頭一轉(zhuǎn)，牢房?jī)?nèi)討論如何屠殺上百萬(wàn)人的技術(shù)問(wèn)題。諷刺的是，每個(gè)人都在強(qiáng)調(diào)自己的不知情，自己的無(wú)辜。3，紐倫堡的審判與十二怒漢的？沒(méi)必要比較，前者是大劇，收斂克制，漸入佳境，群配為影帝增色。后者是典型的密室群戲，講的就是貫穿始終的沖突張力。無(wú)非個(gè)人喜好罷了。

打開(kāi)以后才發(fā)現(xiàn)以前看過(guò)了……這個(gè)里面就只記得黃秋生演一個(gè)為情所困的大佬了，家輝想騙他錢(qián)什么的。

3那個(gè)小時(shí)沒(méi)覺(jué)得長(zhǎng)。。。那就說(shuō)明好看。。。紐倫堡一系列的審判都是勝利者對(duì)失敗者的懲罰沒(méi)有正義的審判。。。那個(gè)時(shí)代誰(shuí)他媽能是正義的？

三小時(shí)太長(zhǎng)，“A片”味兒十足