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想起來人在囧途，有一些人就是很適合拍這樣真實齷齪的東西，這種東西吧，也不是什么藝術(shù)，就是小品。

李連杰那一版看得早，對這一部就只記得林正英和午馬大叔飲酒高歌的片段以及可愛毒辣的藍鳳凰

氛圍無比壓抑，手持攝像機的晃動加重了這種不安感，大量逼仄空間（家中、店鋪里、車上）中身體與身體的接觸、對抗鏡頭展現(xiàn)了女主生活環(huán)境中無處不在的壓迫。這種壓迫來自威權(quán)的父親來自過度依賴的弟弟來自善良卻糾纏不止的追求者……導演特地選擇不把最陰暗的過往徹底揭開（父親究竟對女兒做過什么？），而是側(cè)重展現(xiàn)人物之間關(guān)系的緊張與糾纏。女主演是個新人但表現(xiàn)非常動人：始終如一的對自由的渴望和與父親、兄弟有毒卻又難以割舍的復雜情感，都在她年輕的臉龐上細膩地展現(xiàn)出來。根據(jù)維基介紹：導演Kira Kovalenko出身于亞歷山大·索科洛夫在納爾奇克辦的學習班，從這里走出的幾個導演幾乎是無中生有地開創(chuàng)了北高加索電影。 @2022-03-13 07:30:17

后來出了個李連杰的版本，因為林青霞，完勝。

【俄羅斯】能有多少絕望，才會看到希望。時政比喻和成長故事有種驚人的交織，期待傳達的訊息有種很樸素、也并非造作的力量?！坝袝r候，你需要把一切燒干凈，才會有新的東西生長出來，人也是這樣，他們可以重新開始，總能找到辦法- - Celeste Ng ”。