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6/10。啞巴的角色改得寄托了暖人的力量，兩個(gè)男人給暖期盼的假承諾，如丟入池塘的鏡子般鏡花水月，如撕毀的來(lái)信般毀人希望，武生給暖上妝的金黃暉光被時(shí)間沖淡，井河撐起城里的紅色折疊傘那抹紅色希望在灰雨中格外突兀，女兒穿極不合腳的皮鞋下樓又暗示城鄉(xiāng)身份的不合適。啞巴說(shuō)不出虛偽承諾，心聲如趕鴨的嘎嘎叫一樣簡(jiǎn)單，卻把口中未化的糖硬塞給暖表達(dá)愛(ài)意，牽牛背暖走完泥濘路，最后比劃著要井河把女兒帶進(jìn)城，原著的殘酷徹底柔化成溫情和純凈。大量運(yùn)用遠(yuǎn)景和曲線構(gòu)圖使人物命運(yùn)前呼后應(yīng)，開(kāi)頭井河騎車(chē)的鏡頭由遠(yuǎn)及近，山路蜿蜒預(yù)示著直面現(xiàn)實(shí)的丑陋，養(yǎng)蠶的議論中暖跑向田埂的遠(yuǎn)景是武生代表的城市夢(mèng)想在遠(yuǎn)離她，而井河緊依著暖高高蕩起的大環(huán)搖證明兩人關(guān)系的貼近，并無(wú)秋千斷裂的悲劇征兆，考上大學(xué)全村人送行的山村遠(yuǎn)景又是一種遠(yuǎn)離的含義。

類似《X圣治》，一切未知的鄰居是具象化的精神危機(jī)，不平衡的空間感入侵看似幸福的家庭，放大所有微小的裂痕。傳統(tǒng)的人際關(guān)系都已解體，只剩控制/被控制的鏈條。可惜神藥以及無(wú)辜卷入的警探把劇情壓得太實(shí)，流失了不少神秘感，也讓人不得不注意到崩壞的邏輯關(guān)系，倒不如神棍到底更自洽些。西野家電視上循環(huán)播放的水母是黑澤清的彩蛋，也暗示了殺手本人的起源——“我也曾相信光明的未來(lái)”。

他們都老了吧，他們?cè)谀睦镅?/div>

再不出來(lái)，演員都老了??

關(guān)于忘卻和懷念..承諾與等待..還是那句：人得干凈..才能明白什么是愛(ài)情..當(dāng)你所期冀的其他東西綁架了愛(ài)情..那結(jié)局也必然比通常變數(shù)更多..人品是守恒的..只有純粹..才有可能換得純粹...