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更陰沉，更壓抑，更讓人心堵。相比與第一部顯而易見的特點(diǎn)就是交叉兩段敘事，而對(duì)于第二代教父，無疑是悲傷而失意的，尤其表現(xiàn)在曾經(jīng)父親最看重的家庭，但是家族產(chǎn)業(yè)和本身信仰，又讓他不得不這樣做，讓人無限慨嘆。

這個(gè)故事告訴我們千萬不要和女作家或者是女編劇談戀愛 不然你就死定了?。。?

CC.塔可夫斯基曾言這部自傳作品初名《白日》，關(guān)于我們每個(gè)人心中對(duì)童年的渴望和對(duì)已逝之物的懷戀。也是一部關(guān)于母親的電影。描摹她的艱難、快樂、損失和不幸、她的宿命和她的不朽。她的出場(chǎng)極美→被風(fēng)吹過的草原，以致觀眾覺得他能用皮膚感覺到她。 在記憶的鄉(xiāng)間住宅里，風(fēng)、雨和火的自然流動(dòng)形成連接各個(gè)時(shí)間和空間的片段，雖然剪輯如同離散的記憶層次，攪亂了真實(shí)和想象的空間維度，但時(shí)間深度與其說是通過有層次的影像來實(shí)現(xiàn)，更多地實(shí)則是一種情緒。蘊(yùn)含著某種蒼涼的感覺。 就像母親朗讀了一首塔可夫斯基父親的詩(shī)：世上一切皆改變，即便最樸素的：壺與罐…… 因此把物品從桌上吹落的風(fēng)和填滿垃圾的井的鏡頭，都標(biāo)示著其對(duì)自然和歷史熵增進(jìn)程的承認(rèn)，而最后一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，則把影片所有的時(shí)間性和空間性，同時(shí)放入森林這座大教堂式的空間里。

為什么最后拋棄了基努，555。呵呵。不過戴安娜的身材在60歲還能如此真乃神人

實(shí)話實(shí)說 教父系列在我的無數(shù)個(gè)片單里 強(qiáng)迫自己看的 結(jié)果 真的欣賞不來啊！